Archive for the ‘How to play the sax’ Category

ジャズは温故知新

月曜日, 2月 24th, 2020
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昨夜は、大阪でレッスン。新作アルバム、Fabulous の譜面がすべて上がっているので、それを素材にレッスン。

昨年から、レコーディング、ジャズ音源製作のフラッシュアップ、そしてソロのすべて譜面化と、自分の音楽を、分解整理、分析作業を、続けてきた。

脳内は、あたかもニュートン力学の時代から、アインシュタインの、相対性理論、量子力学の時代を経て、シンギュラリティの時代へと突入しているの感を強くする。

ジャズは温故知新。

コルトレーンから始まったジャズサックスの、歴史探訪は、僕の場合は、通常とは逆向きに、コルトレーン(10、20代)、伝統を学ぶ必要を感じて、ロリンズ(20代後半)ジャズが、ロック、ポップスに接近していた時代、ブレッカー、サンボーンも研究(20-30代)、その後、スタンゲッツ、レスターヤングを、研究(40,50代)と進行した。

モダンジャズの父レスターヤングは、スィングのリズムをそのまま吹いていたと言う事が最近解って来た。

ジャズフレーズを調べてゆくと、レスターに突き当たる。パーカーも、レスターを研究してスターになったのだ。

昨日は、生徒10年選手の、藤井さんにも、それを上手く伝えることが出来たのに快哉、快哉。今風にいうとイエーー。

かっこよくスィングして吹くコツを学びたい人は当道場の門を叩くのが近道であることを伝えたい。

美味しい中華料理を頂きながら、情報をみていたら、多くの友人が出演するビックバンドライブを発見、キタへ移動して、ロイヤルホースにて、スピリットジャズアンサンブルのライブの2部をまるまる鑑賞。

のっけから、メーナードファーガソンナンバーで、トランペットの、ハイノートが、気持ちいい。

トロンボーンセクションも、全員いい音で、ソロも上手い。

サックスも、テナーもアルトも、全員ソロも行けるのが解った。リズムセクションも、ゴキゲン。

サルサ、ラテンナンバーでは、立ち上がって踊り出しそうになる衝動を必死で抑えて、平静を装う。

ダンス音楽を聞いても動かない不思議な民族日本人の皆さんを忘れていた。

更にゲストの片岡鶴太郎ではなかった、片岡雄三の、トロンボーンが、これでもかと、豊かな音と、超絶技巧でグルーブ感溢れるプレイ。楽しい夜だった。

ちゃんと時間を計算してミナミに移動して深夜バスに乗る手筈は、まさかのスマホの電池切れで、情報を表示できず、高島屋などで緊急充電してる間に、バスは出発。むむ、、、。

文明の利器に依存し過ぎるの愚を悟る。

瞬時に気持を切り替えて、大阪に一泊していると、また、新しいアイデアが降って来る気がした。

何かって??

徐々に皆さんにも、それをお伝えできる事だろう。

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水曜日, 2月 19th, 2020
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今日は、菊地康正の新作アルバムfabulousのソロをすべて書き取った楽譜集「fabulous improvisation book」の巻頭言が上手く書き上がったので公開します。音楽の歴史を学ぼう。

★★★★★★★★

fabulous improvisation book 刊行に当たって

CDのライナーにも書きましたが、このアルバムとこの本は、菊地道場師範代の片岡健二の発案でした。

僕もたくさん要望を出しましたが、素晴らしい彼の音源作り、そしてレコーディングの実力が無かったらこのアルバムとこの本は実現していませんでした。

ジャケット写真や、レコードタイトルのアイデア、録音のアシスタントと協力してくれた、Ineko さん共々、深く感謝するとともに、一緒に仕事できたことを誇りに思っています。

このアルバムは、現時点での、私のインプロヴィゼーションの到達点でもあり、サックス奏者として、アーティストとしての作品でもあり、1992年の Play the sax に始まる、ジャズサックス教則シリーズの集大成にもなりました。

片岡に言わせると、師匠の遺言を残して置きたかったとなりますが、まだまだ早々に、この世から立ち去る気は無いので悪しからず。

ドイツ人のジャズ評論家ヨアヒムベーレントは、ジャズを歴史的に深く考察しています。

ニューオリンズのいかがわしい場所から始まったジャズは、カンザスを越えてニューヨークへ渡り、つまりミュージシャンが移動していったわけですが、偉大なトランペッターにして歌手、ルイアームストロングが牽引していた時代の後、大恐慌時代は、ビッグバンドによるスイングジャズが興隆、ベニーグッドマンなどクラリネットの時代から、サックスの時代へと変遷していきます。

サックスにおける、ジャズのフレージング及び奏法の2大源流は、コールマンホーキンズと、レスターヤングと言われています。

かなり大雑把に言えば、ホーキンスは、男性的な太いトーンでコードアルペジオのスタイル、レスターは、ソフトなトーンで、スケールとガイドトーンによるフレージングまた、元ドラマーということもあり、リズムのノリを絶妙に歌うフレージングにも特徴があります。

その後、パーカーを経て、モダンジャズの世界へと繋がっていくわけですが、我々後世のジャズ奏者が学んでいる、コード、スケール、ガイドトーンラインなるものは、こういった先人が、学校でシステム的に学んだのではなく、実際の演奏の現場で工夫や苦労を重ねて編み出した結果の遺産であることを十分自覚したいものです。

さて、即興演奏というのは、その場のその場の、瞬間の作曲であると言えますが、デタラメにやっているわけではもちろんなく、転調や流れている流れているコードを耳で認識して、有機的に、立体的に、メロディを紡ぎ出して行くわけです。

その時にやはり、演劇、ドラマや映画のように、やはり、ストーリー性が無いと、つまらないものになってしまう。

この本の利用の仕方として、徹底的にさらって、とりあえず丸暗記して、見なくても吹けるようにしてしまう、また、個々ののフレーズを抜き出して、これは、だれそれに似ているなと分析したり、気に入ったフレーズをいろいろなキーで練習してストックするなども、もちろん有りですが、ソロの流れを、是非分析してみることをお勧めします。

やり方は、鉛筆で、音を聞きながら、ブレスしてから、次のブレスまでを1フレーズと考えて、旋律線を引いてみる。

旋律線は、前のフレーズを何回模倣しているか?

また、1本の旋律線は、上行しているのか下降しているのか?

もちろん1本の旋律線の中でも細かく上行下降を繰り返すのですが、始まりの音と終わりの音に注目すると、その旋律線はどちらへ向かっているのか、が分かります。

初心者や中級者の方で、ソロにストーリー性の無い方は、1つの旋律線の始まりと終わりがほぼ同じ音だったりすることが多いです。聞いている人から見ると、色々やっているけど、結局どこへも連れていってもらえなかったという、焦燥感、無力感が残ります。

例えば、↑上行、↑上行、↓下降、↑上行、↓下降、↓下降、↑上行、↓下降などのように、旋律線を配置すれば、全体としては、山あり谷ありだが、全体としては、山に向かい(クライマックス、緊張)、そして下山(リラックス、弛緩、安堵)したという、聞き応えのあるソロになるでしょう。

ジャズ即興演奏に関する基本的な知識は、拙著や世に出ているいろいろな情報で学べると思うが、こういったソロ全体を構成する方法、そしてそれを実例で示したものは少ないと思うので、是非そういった視点で、この本で研鑽を積み、コード、スケール、ガイドトーン、ジャズフレーズを学ぶ他に、ストーリー性のあるソロを構成するやり方を学んでください。

ストーリー性のあるソロを構築できる音楽家が、日本にもどんどん増えて欲しい、そのために本書を活用して欲しいと願っています。

狭い意味では、ライバル(商売仇)が増えることになりますが、ジャズ界音楽界のレベルが上がれば、裾野も広がります。

★技術的な補足

サックスでジャズ的に聞かせるには、ジャズタンギングが必須です。その基本は裏打ちにあり、8個の八分音符が並んでいる場合、タタラタ、ラタラタが基本です。タはタンギング、ラはタンギングなしでスラーで次の音へ移行することを意味しています。この本では、可能な限り、細かくタンギングを含むアーティキュレーションを聞き取り
記入しました。詳しくは、拙著Play the Alto,Play the Tenor シリーズに詳説しているので参考にしてください。

ジャズの命はスイングです。いくら正確に指が回ってもスイングしていなければ何の魅力も発散できません。スイングするには、リズムに合わせて歩いたり、2,4拍で手を打ったりして、リズム感を鍛えましょう。

移動読みでも固定読みでも構わないので、スキャットで、音源と一緒に声を出して歌いましょう。理屈は分からなくても、メロディをアドリブを同じ音程で歌えたら、もうそのソロは体に入ったも同然です。理屈は後からわかってきます。

この本の楽譜を作成して感じたのは、歌えるし、吹けるけど、楽譜に記入するにはどうしたら良いか分からないフレーズが結構多かったことです。音の高さよりリズムを書き取る難しさを痛感しました。フレーズは目より耳を優先して、聞こえた通りに覚えたほうが早いです。

2020年2月
菊地康正

アルバム fabulous と、fabulous improvisation book の詳細はこちらです。

fabulous インプロビゼーションブックの購入はこちらです。

 

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バードランドでジャムセッション

火曜日, 2月 4th, 2020
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昨日は、五反田にて、熱血レッスンを終えると、北千住バードランドでジャムセッションがあるというので馳せ参じる。

ホストファミリーは、納谷嘉彦ピアノ、俵山昌之ベース、公手徹太郎ドラムの売れっ子親父ホストの面々。

 

比較的人数少なめながら、コアーなメンバーによるセッションというかライブが繰り広げられていた。

店に入るなり、男女ジャズコーラスのチームが、楽しい歌を披露、これはナイス!!

そうか、you got friend をスイングでやるとこうなるのか!夕方ではなく昼間やっても良い曲、夕方フレンド。(爆)。

この1曲を聴いただけでも、東京の西のハズレから東のハズレまで電車で来た甲斐があるというもの。文句なく楽しいのだ。

ロックボーカルの気楽武士さんの、ビートルズナンバー、サムシングも楽しく、ベンE.キングの、スタンド・バイ・ミーでは、ぼくも参加して往年のロックンロールサックスを披露してしまい、芸域の広さを図らずも知られる事に。😆

さて、家を出るとき、今日はこの曲をやろうと思っていたスタンダード、Invitation のタイトルが、初対面のギターの方の口から出たのは、さして驚くに当たらない。

物事は同時発生的に起こる。シンクロニシティが働いたのだろう。

ジャズ屋にはスリリングでコード進行の楽しいこの曲は新作アルバムfabulous にも入れたが、これからも演奏し続けたい曲の一つ。

もう1曲やらせて頂いたのは、スタンダードで、East of the sun。これも味わい深い曲の一つ。

スタンダードを忘れない、新しい曲にチャレンジして脳を活性化させるのにセッションは、いい機会なのだ、それも一流メンバーと。

しかもご褒美のように聞いたことのないいい演奏や、ボーカルも聞ける。😆

歌伴でFalling love too easilyもいい曲、コード進行が、枯れ葉にクリソツなのも昨日気が付いた。

チックのスペインも、実は、アドリブパートの最初の4小節が、過ぎると、枯れ葉と全く同じコード進行なのは、これも結構最近気が付いた。

All the things とか色々有るので皆さんも調べてみると良いだろう。

枯れ葉、フライミーを完全攻略すると、かなりスタンダードには強くなるという事なのだ。

マスターと、参加者のみなさん、メンバーにも感謝。写真は気楽武士さんから。

お客様に、同門の松本門下生で拙著サックス本の読者が居たのには驚くが、有り難く、世間は狭いのか、僕の本が、それだけポピュラーなのかは、???。

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新作アルバムの全貌公開

日曜日, 12月 15th, 2019
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2020/2/1発売予定の、菊地康正の新作アルバム、Fabulous ですが、先行予約注文を開始しました。

年内に振り込んで注文すると、特典が付きます。詳しくはサイトを確認ください。

紹介動画では、14曲全部を、30秒ほどずつ聞けるようにしました。このアルバムの全貌が確認できます。

10分少し有りますが、楽しく聞けると思います。是非お楽しみください。

 


JASRAC 許諾番号 R-2010005TR

ご注文とプレゼントのもらい方はこちらです。(^_?)?☆

http://kose-sax-flute.jp/tape_notes.htm

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